“Pooja, Sir”, la película policial que te muestra Nepal en su “cruda realidad”
“Desde la primera escena, la película te cautivará con su puesta en escena específica”, advirtió el Kathmandu Post . En marzo de 2025, cuando se estrenó Pooja, Sir en Nepal. Muchas tomas cámara en mano, una representación de "realismo puro": te hace sentir "menos como si estuvieras viendo una película y más como si estuvieras observando la realidad con tus propios ojos", añadió el principal diario en inglés del país.
«Audaz» es también la expresión que utiliza el Nepali Times . La autora e historiadora Sophia L. Pandé, columnista habitual del semanario en inglés de Katmandú, elogia la película como «un largometraje que , por una vez, no intenta romantizar ni exotizar la cultura y los paisajes de Nepal», sino que se esfuerza por retratar la sociedad nepalí en toda su complejidad.
El largometraje, dirigido por Deepak Rauniyar, se ambienta en un pueblo de la provincia de Madhesh, fronterizo con la India. Esta región de llanuras del sureste de Nepal alberga una numerosa comunidad madheshi, descendientes lejanos de personas de la India que sufren discriminación en el país.
La acción se desarrolla en 2015, año en que una propuesta de constitución aviva las tensiones comunitarias y desencadena una ola de protestas en Madhesh. En este contexto volátil, la inspectora Pooja (interpretada por Asha Magrati, esposa y colaboradora del cineasta, quien también escribe y produce) es enviada desde Katmandú, la capital, para investigar el secuestro de dos niños. «Uno de los niños es hijo de un líder muy influyente de Madhesh a nivel local. El otro, su amigo, es hijo de la trabajadora doméstica», resume el Nepali Times.
No es difícil adivinar cuál de estas dos desapariciones justificó la llegada de un investigador de alto rango de Katmandú.
Originaria del norte de Nepal, Pooja es una pahadi, una "habitante de las colinas", de tez clara. Allí, descubre la discriminación que sufren los madheshi, los habitantes de las tierras bajas, en particular en el trato que reciben sus superiores de Mamata (Nikita Chandak), una agente de policía local. Deepak Rauniyar conoce este tema de primera mano: él mismo pertenece a la etnia madheshi, mientras que su esposa es pahadi. No es ningún secreto que la trayectoria de Pooja está inspirada en gran medida en la de Asha Magrati.
La prensa nepalí en general ha destacado la originalidad del personaje de Pooja. Deepak Rauniyar ha adoptado la costumbre de dar este nombre, que significa "veneración" o "adoración", a un personaje femenino en cada una de sus películas, señala el diario Kantipur . Y en cada ocasión, se trata de un personaje "fuerte, independiente y valiente", que sigue su camino sin preocuparse por apoyar o consolar a los héroes masculinos, muy lejos, por lo tanto, de los estereotipos que aún configuran el cine de Bollywood, influyente en todos los países del subcontinente indio.
La investigadora, de complexión robusta y cabello corto, es «la heroína que esperábamos: audaz, inteligente, poderosa y llena de empatía», afirma con entusiasmo el Kathmandu Post. En Madhesh, «se encuentra en una ciudad y una cultura desconocidas para ella, en una carrera contrarreloj para salvar a dos niños», describe el Nepali Times. La búsqueda de los secuestradores la llevará, a ella, la Pahadi, al corazón de las marchas de protesta de Madhesh.
En otro artículo , el Kathmandu Post comparte otros dos desafíos que enfrenta: es lesbiana en una sociedad intolerante e hija de un padre con problemas de salud, con quien mantiene una relación complicada. Desigualdad racial, corrupción, misoginia, discriminación sexual, represión… Muchos hilos se entrelazan en Pooja, Sir. Demasiados, quizás. Aun así, el largometraje de Deepak Rauniyar ofrece la oportunidad de descubrir Nepal como pocas veces se ve en el cine.
“No es una película perfecta, pero te acompañará durante mucho tiempo. Marcará un paso importante, si no vital, en la evolución del cine nepalí [independiente], que se esfuerza por ofrecer producciones mejores y más ambiciosas”, insiste Sophia L. Pandé en el Nepali Times.
Por su parte, el Kathmandu Post elogia la precisión de la perspectiva adoptada sobre las frustraciones y la rebelión de la comunidad Madheshi. La investigación policial, si bien a veces se desvía, al menos tiene el mérito de proyectarnos a un universo desconocido y desconcertante. «Incluso el clima juega un papel simbólico», continúa. «Las escenas transcurren bajo un cielo sombrío y gris. Esta grisura refleja la inquietud representada, la ausencia de paz y la incertidumbre en torno al resultado de la lucha Madheshi».
Courrier International es socio de esta película.
